秦淮名妓与文氏闺秀：那些被忽视的女画家 都, 便宜, 故宫博物院, 故宫门票, 花鸟画

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秦淮名妓马守真以擅画兰、竹、石著称

　　自午门进入故宫博物院，沿中轴线从太和门直至乾清宫，再向东经过景仁宫，才到达延禧宫。这里挂着牌子，“古书画研究中心”。延禧宫正在整修，宫门处也没有明显指示，非要绕过因施工而临时拉起的帷帐，才能看见不太显眼的招贴——“明代花鸟画特展”。如果不是为了看这个展览，都不记得多少年没进过故宫了。好在现在是淡季，故宫门票便宜，排队人少，而且门票对里面正在举办的几个很有意思的特展都通用。

　　花鸟画并非我的最爱，或许是受古代画论的影响，一向更喜欢“意境”更高远的山水画，感觉花鸟画的“小品”意味更浓一些，适合心情好的时候玩赏一下，不像山水画多多少少有“载道”的意味。

　　不过明代的花鸟，却相当特别，早已不只是宋代宫廷供皇帝贵胄宴饮赏玩的纤细精巧的工笔画，而是风格多变，各具特色，仅只这个“明代花鸟画特展”中选出的53 幅作品，已经让人目不暇接。一方面，像林良、吕纪这种宫廷画家，本身就不拘泥于细腻的工笔画法，而是将粗笔写意的竹石作背景，工笔的花鸟凸显其上，既不乏生动的气韵，又有细致入微的细笔描画，真正是对比鲜明而又相得益彰。而徐渭、八大这种异类就不谈了，随便一幅大写意，都让人屏息凝神。最让人耳目一新的，是明代女画家的花鸟作品，明显受到她们周围的男性文人画世界的耳濡目染，却又加入了女性的敏感婀娜，自成一格，以前却未免给那些男性大画家们遮蔽得太多，似乎连三流的男画家都比她们有名。

　　比如马守真。“秦淮八艳”谁都知道，究竟是哪八位却未必说得上来。马守真相传便是“秦淮八艳”之一，小字玄儿，又字月娇，是明代很有名的歌妓。作为江南名妓，她并不以美色见称，《秦淮广记》载，马守真“姿首如常人”，但“神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意”。也就是说，当时她最为人称颂的，不是相貌，而是诗画文才与侠义性格，真正像是武侠小说中的人物。展出的这幅《兰竹石图》，是马守真56 岁病逝前所绘，款题：“离离潇艾不堪珍，九畹湘皐更可亲。入室偏能忌嗅味，始知空谷有幽人。甲辰孟秋二日写，湘兰马守真。”